לא רק החזית: על הצד האחורי בציור הפלמי

במפגש חוזר עם ציורי לוח פלמיים מן המאה ה־15 וה-16 תשומת הלב אינה נתונה רק לחזיתות הפיגורטיביות המוכרות, אלא גם לאזורים שאינם מיועדים בהכרח למבט ישיר. במקרים רבים, הצד האחורי של הלוח אינו נותר משטח גולמי או טכני בלבד, אלא מצויר במכוון. לרוב מדובר במשטחים בלתי־פיגורטיביים: חיקויי אבן או שיש, עורקים צבעוניים, כתמיות, עננות או צבעוניות שאינה ניתנת לזיהוי חד־משמעי כחומר טבעי מסוים. משטחים אלה אינם נושאים נרטיב ואינם משתייכים למרחב האיקונוגרפי של החזית, ואף על פי כן הם מצוירים בקפידה ולעיתים בנויים בשכבות מורכבות, דבר המצביע על פעולה ציורית מודעת ולא מקרית. החזרתיות של תופעה זו, במגוון יצירות והקשרים, מצביעה על כך שאין מדובר בחריג נקודתי, אלא בפרקטיקה עקבית יותר מכפי שנהוג להניח. בהיעדר תיעוד כתוב מן התקופה — תיאורטי, טכני או תיאולוגי — המתייחס לפשרם של גב לוחות הציור, שאלת מעמדם ותפקידם נותרה פתוחה לדיון מחקרי.על רקע היעדר זה התפתח במחקר שדה פרשני מגוון, הכולל מספר כיוונים עיקריים:

Christ carrying the Cross and the portrait of a Friar 1522 Jan Provoost 1465- 1529 Saint John Hospital Brugge.J

Sain

1

Reverse side Jan Provoost

פרשנות פונקציונלית־טכנית

לפי קריאה זו, הצד האחורי של הלוח נתפס בראש ובראשונה כמרחב טכני, הקשור להגנה על המצע, לאיטום הלוח, לייצובו או להסתרת פגמים חומריים. הצבע או הציפוי מוסברים כהיבט שימושי, ללא ייחוס משמעות ציורית או רעיונית.

הבנת הגב כתוצר לוואי של תהליך הציור

בגישה זו פעולת הצביעה בגב אינה בהכרח מכוונת מבחינה רעיונית, אלא מוסברת כניסוי צבעים, עודפי חומר או טיפול כללי בלוח כחלק מעבודת הסטודיו. בהתאם לכך, הגב אינו נתפס כמרחב ייצוגי עצמאי.

פרשנות דקורטיבית־חומרית

במסגרת קריאה זו, חיקויי האבן והשיש מובנים כאמצעי להעצמת ערכו של האובייקט הציורי, להדגשת יוקרה, עמידות וניידות. דימוי האבן מעניק ללוח מראה של חפץ יקר או מוצק, גם כאשר אינו נראה לצופה באופן קבוע.

הגב כהמשך או כהשלמה של המסגרת

על פי הבנה זו, הפאנל האחורי נתפס כחלק ממעטפת הציור: המשך חומרי של המסגרת או תחימה של האובייקט, היוצרת אשליה של לוח אבן או חפץ סגור ושלם.

פרשנות הקשרית־שימושית (דיפטיכים וטריפטיכים)

במקרים של לוחות מתקפלים, הגב מובן כחלק מן המצב הסגור של היצירה, הנראה בימי חול או מחוץ להקשר הפולחני. גם כאן, לרוב אין ייחוס משמעות עצמאית למשטח עצמו מעבר לתפקודו ההקשרי.

פרשנות סימבולית כללית

במספר מחקרים הוצע לקרוא את האבן או השיש כמטפורה — לקבר, לנצחיות, ליציבות או ליסוד הארצי. עם זאת, פרשנות זו נותרת לרוב כללית ואינה מפתחת זיקה שיטתית ליצירה מסוימת.

Portrait of Margaret van Eyck 1439 oil on panel 41.2 cm × 34.6 cm Jan Van Eyck

על רקע סקירת הפרשנויות הקיימות מפתחת Kathrin Borgers במאמרה משנת 2022‏¹ עמדה פרשנית המבקשת להבין את לוח הציור כמבנה דו־פני (recto/verso), שבו החזית והגב אינם מצויים ביחס היררכי של עיקר ושוליים, אלא פועלים כשני מישורים משלימים בתוך אותו אובייקט.בעוד החזית מתפקדת במישור הייצוגי דימוי, נרטיב ואיקונוגרפיה — הצד האחורי מדגיש את הממד החומרי של הציור: פני שטח, שכבתיות, צבע ואופן הנחתו. חיקויי האבן והשיש בגב אינם נתפסים אצלה כקישוט אגבי או כפתרון טכני בלבד, אלא כמשטחים מצוירים במכוון, המפנים את תשומת הלב אל פעולת הציור עצמה ואל הצבע כחומר. Borgers מדגישה כי קריאה זו אינה מבקשת לטעון לכוונה מוצהרת של האמן או למשמעות סמלית אחידה, אלא להציע אופן קליטה אפשרי של טכניקה נפוצה בציור הפלמי של המאה ה־15, המעודד בחינה מחודשת של לוח הציור כאובייקט חומרי שלם, על שני צדדיו.

Madonna of Chancellor Rolin 66 cm × 62 cm oil on wood Jan Van Eyck Musée du Louvre

לתחושתי, ולצד הפרשנויות הרווחות ועמדתה של Borgers, ניתן להציע קריאה נוספת וזהירה, המתייחסת לצד האחורי של הלוח כמרחב שאינו פועל במישור הייצוגי במובן המקובל. קריאה זו אינה מבקשת לראות בפאנל האחורי ייצוג של חומר מסוים או רפלקסיה ישירה על טכניקת הציור, אלא להבין אותו כמשטח בלתי־פיגורטיבי המתקיים אל מול החזית המצוירת כחלק מן האובייקט הציורי השלם. בהקשר זה, אפשר לראות בצד האחורי של הלוח מרחב של התבוננות שקטה, ואולי אף של זיכרון, אל מול הדימוי המיוצג בחזית — מרחב שאינו מכוון לקריאה איקונוגרפית פעילה אלא מאפשר שהייה לצד הדימוי. במיוחד בציורים שפעלו כאובייקטים של זיכרון, תפילה או הנצחה, עשוי מרחב זה לקבל תוקף נוסף. קריאה זו אינה מוצגת כהכרעה פרשנית ואינה מייחסת כוונה חד־משמעית לאמן, אלא מוצעת כאפשרות בתוך שדה מחקרי פתוח, הנשען על היעדר תיעוד בן־התקופה.

הציור של יאן ואן אייק המדונה עם שר האוצר רולין עבר שיחזור לפני כ 3 שנים והוצג לאחר מכן בתערוכה קצרה מאוד במוזיאון הלובר .לאחר שחזורו של גב הלוח התברר כי המשטח המצויר, המדמה אבן צבעונית, אינו כהה ואטום כפי שנתפס בעבר, אלא עשיר בגוונים ירקרקים וצהבהבים ובאיכות חזותית דינמית. החיות הוויזואלית של פני השטח מערערת על תפיסת הגב כמשטח סטטי או טכני בלבד, ומבליטה את המתח שבין קשיחות האבן המדומה לבין תחושת תנועה, ברק ונוזליות. מתח זה מדגיש כי גם בהיעדר דימוי פיגורטיבי, מתקיימת בצד האחורי של הלוח פעולה חזותית פעילה, שאינה ניתנת לצמצום לפונקציה שימושית בלבד.

1.Recto and Verso: The Pictorial Fronts and the Marbled Reverses of Two Flemish Panel Paintings Imagery(2022)